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“红星热”来了重温经典超乎想象

  发布于 2019-10-04   阅读()  

  “本次上海芭蕾舞团《闪闪的红星》是赵明再度执导同一题材,用觅、忆、火、行四个篇章宣读着将革命进行到底的坚定信念,也是用芭蕾这一世界语言讲述中国故事的又一尝试。”

  “红色经典只要能打破旧有思维模式的桎梏,大胆想象和创造,恰当地运用当代艺术表现手段,就能注入当下时代精神,符合当下审美标准。就像中国剧协副主席罗怀臻说:‘题材或会有年代之分,若美不交付F-35战机土耳其将考虑从他国购买战机。信念却能超越时代永存。’”

  “没想到从小看到大的《闪闪的红星》能这样被搬上芭蕾舞台,超乎想象,这舞剧里有战士刚强的意志,也有一份化不开的柔情,让人读懂什么叫做‘软肋亦是铠甲’。

  芭蕾舞剧《闪闪的红星》是编导兼编舞赵明的第二部同名舞剧,十八年前黄豆豆版本的《闪闪的红星》同样出自他之手。此次全新创作的舞剧,不仅让人们重温了记忆中的闪闪红星,更是开启了全新的创作视角,使观众体验了海派审美的独特魅力。

  芭蕾舞剧《闪闪的红星》从已成年的红军战士潘冬子的视角展开,用蒙太奇的叙事方式,将其童年的种种回忆穿插于艰苦卓绝的行军之路中,由此刻画出一个为救起更多的母亲、守护更多的家庭而英勇奋战的红军战士形象。

  《闪闪的红星》突破了芭蕾惯有的表达方式,尤其加重男舞者的戏份,舞步果敢坚毅、刚柔并济,呈现出一部融合红色激情与当代精神的全新舞剧。

  赵明说,该舞剧有三把大火。第一把火为潘冬子回忆中的火:母亲为了掩护革命者不惜牺牲于熊熊烈火中。这是潘冬子一生的心结,无力地看着母亲被大火吞没。第二把火为真实的剧情发展,长途客车售票员欲违法载客被司机拒绝 双方互殴获刑。展现了母亲真正被火吞没的原因。第三把火是潘冬子作为一个红军战士,奋不顾身地进入火场,救出千千万万更多的母亲,从而不再让亲人离散的悲剧重演,也解开了他从小失去母亲的这份心结。

  为突出舞剧“超现实”“超浪漫”的特质,舞美及灯光布景将中国江西的地域元素与芭蕾诗意浪漫的艺术表达密切融合,使之达到既有梦幻雅致的中国色调,又饱含坚毅炽热的革命情怀。主要人物的服饰造型特地选择了符合剧中风俗民情的大地色系,并运用当下国际流行的毛裁、拼贴、手绘等方式,真正达到民俗元素时尚化、红色革命艺术化。

  据赵明介绍,《闪闪的红星》中的大地色意在营造一种浪漫的气氛,大地代表中国革命牢牢扎根于此,养育了红军也养育了人民。基于此,创作人员在色调上达成共识,精心打造了相应的服装造型。

  “这种蒙太奇式的舞剧叙事方式及故事结构不仅理清了人物间的关系,行军路上各种节奏的埋伏、急行、夜行也与舞剧的变奏性不谋而合。”赵明说:“这在之前的舞剧中是没有的。是一种全新的结构。”

  在刚开始进行舞美创作时,主创人员都觉得《闪闪的红星》是一部具有一定挑战性的芭蕾舞剧。因为芭蕾给人们的印象是一门注重浪漫和空间安排的艺术,而由于剧情需要,舞台上需要放置一块巨石象征山峰,如何诗意地处理这块石头成了一个不小的难题。

  对于整个故事来说,这座“山”代表了一种坚毅、豪放的战士性格和革命意志,更是剧中母亲牺牲精神的体现。赵明觉得它既可以染白,也可以染红,甚至可以分离和撕裂。诸如此类的舞美设计,都花了创作团队大量的时间和精力。

  芭蕾舞剧《闪闪的红星》特意保留了1974年同名电影中傅庚辰先生创作的三首经典歌曲——《映山红》《红星照我去战斗》和《红星歌》。剧中音乐根据全新的故事结构度身创作,在保持音乐民族性的同时,更突出其舞蹈性;在兼顾芭蕾艺术表现方式的同时,又饱含积极向上的情感力量。芭蕾舞剧《闪闪的红星》以唯美浪漫的海派芭蕾讲述中国故事,用符合当代审美的原创作品努力打响“上海文化”品牌。

  在一部芭蕾舞剧中,音乐的作用,可谓是至关重要的。《闪闪的红星》中的音乐激励了曾经几代人,成为了人们心中的集体记忆。而在该剧中,赵明运用了交响乐的特殊方式突出红色主题,将传统歌曲融合进舞剧。他认为这种方式更有利于芭蕾舞步的表达,使音乐和舞蹈达到一个高度融合的状态。

  家喻户晓的《映山红》是该部作品重点表现的部分之一,它象征着母亲的形象,时刻激励着成年潘冬子。值得一提的是,这首歌在舞剧中还有一个很巧妙的安排,当母亲和现实中的少年潘冬子在一起时,这首歌作为摇篮曲唱给他听,与此同时在舞剧的另一个空间里还睡着一个成年潘冬子,二者近在咫尺,其实却很“遥远”。这种超越时间和空间的“心灵感应”通过《映山红》得到了极好的串联呈现。